Rosa Frangorapti, adı açıklanmayan bir film yapımının müziklerinde yer alması teklif edildiğinde neye evet dediğini bilmiyordu. Projenin bir kod adı vardı ve neredeyse hiçbir detay verilmemişti. Kayıt stüdyosuna gittiğinde, Christopher Nolan'ın bugün vizyona giren uzun zamandır beklenen The Odyssey uyarlamasında çalacağını öğrendi.
Selanikli müzikolog için sürpriz sadece yapımın büyüklüğü değildi. İşin özü de farklıydı. Frangorapti, WIRED Greece'a yaptığı açıklamada, "Özel bir şey arıyorlardı. Orkestra istemiyorlardı. Yönetmen sıradanlığın ötesine geçen bir şey istedi" dedi. Nolan'ın Tenet'ten bu yana düzenli iş birliği yaptığı besteci Ludwig Göransson, epik film müziğinin alışılmış dilinin dışında bir ses arıyordu. Bu sesi, tarihten neredeyse silinmiş iki enstrümanda buldu: antik Yunan flütü ve yedi telli lir. Frangorapti lir çalıyor.
"Özel bir şey arıyorlardı. Orkestra istemiyorlardı. Yönetmen sıradanlığın ötesine geçen bir şey istedi."
Frangorapti, kayıt seanslarına hazır bir nota olmadan gitti. Göransson ona talimat vermek yerine özgürlük tanıdı; enstrümanın filmin görüntüleri karşısında neler yapabileceğini keşfetmesini istedi. Bu çalışma yöntemi onu hâlâ biraz şaşırtmış görünüyor. "Sonunda kaygı diye bir şey kalmamıştı. Hayatımın en iyi müzik deneyimlerinden biriydi, belki de en iyisiydi. Hem ortam hem de iş birliği açısından. Besteci bize muazzam bir ifade ve fikir özgürlüğü verdi" diyor.
Ancak bu deneyimin önemini kendi adından ziyade başka bir yere konumlandırmaya özen gösteriyor. "Bu çok önemli. Benim çalmam için değil, enstrüman için. Sonunda tanınacak." Ona göre, bu büyüklükte bir yapımın, çoğu insanın adını bile duymadığı bir enstrümanı milyonlarca kişilik bir izleyici kitlesine tanıtması asıl olay.
Frangorapti'nin o stüdyoya giden yolu sekiz yaşında piyanoyla başladı ve İtalya'daki konservatuvar eğitimiyle devam etti. Burada antik Yunan müziğinin günümüze ulaşan parçalarıyla ilk kez karşılaştı. "Bu kadar çok unsur olduğunu, hatta korunmuş parçalar bulunduğunu bilmiyordum" diyor. "Ve ben bir Yunan olarak bunu ilk kez öğreniyordum." Lire yönelmesi daha sonra, Selanikli bir müzisyenle tesadüfen tanışmasıyla oldu. Bu müzisyen, yedi teli de açık olan yeniden yapılmış bir enstrümana sahipti. Böyle bir şeyin neye yetenekli olduğunu merak ettiğini hatırlıyor. Lir çalanların bir zamanlar Delphic Oyunları'nda kendilerini kanıtlamak için yarıştığını biliyordu ve enstrümanda gözle görülenden daha fazlasının gizli olduğunu düşünüyordu. 2011'den beri bunu bulmaya çalışıyor ve hâlâ da çalışıyor. "Her gün yeni bir şey keşfediyoruz" diyor.
Çalışmayı yavaşlatan şeylerden biri, bilgi boşluğunun büyüklüğü. Keman ya da piyanonun aksine, lirin tekniği yüzyıllar boyunca aktaran kesintisiz bir öğretmen-öğrenci zinciri yok. Sadece çalınmayı bırakmış ve kayıt da onunla birlikte yok olmuş. Enstrümanın nasıl tutulduğunu ve vurulduğunu yeniden yapılandırmak, normalde birbiriyle konuşmayan disiplinler arasında çalışmayı gerektiriyor: filoloji, vazo resimleri, enstrüman yapımı, performans. Çalışmayı kontrol edecek kayıtlar yok, sadece çıkarımlar var. "Çok büyük bir boşluk var, enstrüman aniden var olmaktan çıktı" diyor. "Ve şimdi aniden çok az kanıtla ne yaptığını bulmamız gerekiyor."
Vazo resimleri, tahmin edilenden daha önemli çıkıyor çünkü antik Yunanistan'da lir zorunlu eğitimin bir parçasıydı. Her özgür adam onu çalmayı öğrenirdi, bu da çömlek üzerinde müzisyenleri betimleyen sanatçıların genellikle enstrümanın nasıl tutulduğunu bildiği anlamına geliyor.
Vazo resimleri, tahmin edilenden daha önemli çıkıyor çünkü antik Yunanistan'da lir zorunlu eğitimin bir parçasıydı. Her özgür adam onu çalmayı öğrenirdi, bu da çömlek üzerinde müzisyenleri betimleyen sanatçıların genellikle enstrümanın nasıl tutulduğunu bildiği anlamına geliyor. Görüntülerdeki tutarlılık kendi başına bir kanıt haline geliyor. Frangorapti, "100 vazonun 99'unda aynı pozu, aynı tutuşu, aynı aksesuarı, telamon'u, düğmeyi gördüğünüzde, yapbozu birleştirmeye başlıyorsunuz" diyor. Telamon, enstrümanı oyuncunun bileğine sabitleyen deri veya kumaştan yapılmış bir kayıştı. Kemik, tahta veya metalden yapılan plectrum (mızrap) ise tellere vurmak için kullanılıyordu.
Görüntüyü metinle çapraz referanslamak gerisini tamamlıyor. Krouo kelimesinin, parmakla çekmek anlamına gelen psallein'den farklı olarak, özellikle mızrapla tele vurmayı ifade ettiğini açıklıyor. Bu ayrım göründüğünden daha önemli. "Parmaklarımla çalarsam, karşımdaki kişi bunun arp veya gitar olduğunu söyleyecektir" diyor. "Anahtara dokunduğum andan itibaren lir oluyor. Tüm ses ortamı değişiyor." Bu nedenle, sadece antik lirden ilham alan bir enstrüman ile kendisinin enstrüman yapımcısı Nikolaos Brass'la yakın iş birliği içinde yaptığı gibi gerçek bir yeniden yapım arasında keskin bir çizgi çekiyor.
Tarihsel sadakate olan bu ısrar daha sonra gerçek bir ilki doğurdu. Besteci ve akademisyen Nikos Xanthoulis ile çalışan Frangorapti, antik Yunan liri diploması alan ilk kişi oldu. Bu girişim, enstrümanı modern bir konservatuvar ortamına taşımak için tasarlanmıştı. Sertifikanın, piyano veya keman diplomasının aksine resmi bir devlet tanınırlığı yok, ancak Frangorapti bunu bir dayanak noktası olarak görüyor; enstrümanı küçük bir uzman çevresinin dışına çıkarmanın bir yolu. Enstrümanı okul çocuklarıyla tanıştırdı ve tam olarak beklemediği bir tepki aldı. "Serbest bir tel ve vücudunuzla temas halinde; bu titreşim sizi hemen rahatlatıyor. Ayrıca konsantrasyona da yardımcı oluyor. Çalmakla ilgilenmeyen tek bir çocuk bile olmadı. Genellikle gürültü yapan sınıflarda bile, sesi duyduklarında sessizleştiler."
The Odyssey'e giden yol ise filmden çok video oyunlarından geçti. Frangorapti ve flütçü Callum Armstrong, lir ve flüt için bir düet olan Orestes'in Azabı'nı kaydedip çevrimiçi yayınladılar. Bu parça, Diablo IV'ün yapımcıları tarafından fark edildi. Yapımcılar, daha karanlık ve ağır işlenmiş bir orkestra müziğiyle hazırlanan Vessel of Hatred genişleme paketi için bu enstrümanları istedi. Bu, bu kadar sessiz bir şeyi bu kadar büyük bir yapının karşısına koymaya yönelik ilk denemesiydi. "Orkestranın sesi bir dev gibi. Bu enstrümanlar ise çok yumuşak ve sessiz" diyor. Boyut farkı o kadar büyüktü ki deneyimli bir ses mühendisi, mikrofonu nereye koyacağından emin olmadığını söylemişti.
