ODYSSEY
Parçalanmış bir zaman akışı. Dünya düzeninin altüst oluşu. Tanrı'nın ya da tanrıların alanına müdahale eden acı çeken bir kahraman. 'The Odyssey', Christopher Nolan'ın şimdiye kadarki en kaçınılmaz filmi olabilir. Aynı zamanda en iyilerinden biri – Homeros uyarlaması, muazzam bir ihtişam ve (Nolan için) hatırı sayılır bir duygusal güç taşıyor. Yönetmenin 'The Dark Knight'tan bu yana çektiği en eğlenceli film. Malzemenin doğal ağırlığı ve yaklaşık üç saatlik süresi göz önüne alındığında, filmi 'oyuncu' olarak nitelendirmeyeceğim; hem hayranları hem de eleştirmenleri kabul edecektir ki Nolan ciddi bir adam. Ancak burada, bizim keyfimize de ciddi şekilde yatırım yapmış görünüyor ve bu görkemli macerada 2026'nın şimdiye kadar ürettiği en heyecan verici, en lezzetli ve en gıdıklayıcı pek çok, pek çok sahne var. Bu arada, Homeros'a sadakat talep edenlerin ise muhtemelen nefret edeceği bir film.
Tanrılarla başlayalım. Nolan'ın bu antik Yunan destanı yorumunda tanrılar yok. Ya da daha doğrusu, olabilirler ve eğer varlarsa, sadece perde arkasında çalışıyorlar. Homeros'un 'Odyssey'ini lise veya üniversite yıllarından belli belirsiz hatırlasanız bile, destansı şiirin tanrılarla dolu olduğunu muhtemelen anımsarsınız: Zeus, Poseidon, Athena, Hermes, Ino... Hepsi, Truva Savaşı'nda 10 yıl savaşan ve İthaka'ya dönmek için 10 yıl daha uğraşan Yunan kralı Odysseus'un (Matt Damon) onlarca yıllık mücadelesinde aktif rol oynarlar. Ancak Nolan'ın yorumunda tanrıların adı sıkça geçse de, Athena (Zendaya) dışında hiçbiri görünmez – ve o bile sadece kederle beslenen bir halüsinasyon olabilir, bir tanrı değil. Safçılar dehşete düşebilir, ancak ben bu revizyonist yorumu büyüleyici ve derinden etkileyici buldum. Ya Odysseus'un gemilerini yağmalayan, adamlarını öldüren ve kralı perisi Calypso (Charlize Theron) ile yedi yıllık bir ada sürgününe gönderen tanrıların gazabı değilse? Ya tüm bu acı ve ölüme sadece kötü hava, kötü kararlar, kötü şans ve kişinin kendi hatalarıyla yüzleşmeyi reddetmesi gibi insani sebepler yol açtıysa? Bu önerme, tüm acılarınızın Poseidon'u kızdırmış olmanızdan kaynaklandığını bilmekten çok daha korkutucu ve çok daha bağ kurulabilir.
Nolan, bağ kurulabilirliği ve modernliği, karakterlerin çoğu tarihi destanda olduğu gibi aksanlı ve yapmacık bir dille konuşmamasını sağlayarak daha da artırıyor. Homeros'u en son 35 yıldan fazla bir süre önce açtığımı kabul ediyorum. Hangi çeviriyi seçerseniz seçin, 'siktir' kelimesinin Nolan'ın senaryosunda olduğu kadar sık geçmediğine ve Odysseus'un sevgili karısı Penelope'un (Anne Hathaway) iğrenç talip grubuna hitaben 'parti' fiilini kullanmadığına eminim. Nolan'ın filmi, rapçi Travis Scott'ın sarhoş hoşnutsuzlarla dolu bir odada İthakalıların Truvalılara karşı zaferini anlatmasıyla açılıyor ve M.Ö. dönemine ait bir şiir dinletisinde olduğunuzu anlamanız 10 saniyenizi almayabilir. 'The Odyssey'in yönetmeni, Homeros metninin sözlü olarak Amerikanlaştırılmış yorumuna o kadar ağırlık veriyor ki, İngiliz oyuncular – Tom Holland, Robert Pattinson, Samantha Morton, Himesh Patel – bile Jon Bernthal, John Leguizamo ve Benny Safdie gibi Amerikalı oyuncu arkadaşları kadar Amerikalı konuşuyor. (Elbette, yetenekli oyuncular oldukları için İngilizlerin bölgesel olarak belirsiz Amerikan aksanları kusursuz.) Homeros'tan bu sapmayı tamamen onaylıyorum, özellikle de potansiyel sahtelikten kaçınması açısından. Damon, Bernthal, Leguizamo, Elliot Page, Mia Goth, Corey Hawkins – dönem yapımlarında başarılı olsalar da, bunlar son derece çağdaş oyuncular. Onları herhangi bir tuhaf konuşma taklidiyle duymamak büyük bir rahatlama.
Olası tanrısızlığı ve kesin ABD ağzı eğilimini bir kenara bıraktığınızda, 'The Odyssey'de geriye kalan büyük ölçüde Homeros – ancak 'en iyi' Homeros, çünkü Nolan'ın eklemelerinin bazıları Yunan yazarın 'İlyada'sından geliyor. (Truva atı ve Truva'nın düşüşüyle ilgili tüm o işler ise en ünlü haliyle Virgil'in 'Aeneid'inde bulunur.) Bu izleyici için harika bir haber, çünkü ekranda gelişen destan gerçekten sürükleyici bir hikaye. Aynı zamanda sık sık dehşet verici bir hikaye, ki bu malzemeye daha önceki maruziyetlerimden pek hatırlamadığım bir şeydi. Nolan hiçbir zaman gerçek bir korku filmi yönetmemiş olsa da, buradaki bazı sahnelerle bu türü neredeyse listesinden çıkarabilirsiniz: dev Polyphemus'un (yetenekli fiziksel komedyen Bill Irwin tarafından canlandırılıyor) Odysseus'un askerlerini gelişigüzel çiğnerken yarattığı mağara tehdidi; dev, zırhlı Laistrygon sürüsünün İthakalıları 40 fit havaya fırlatan saldırısı; Truvalıların Truva Atı'nın içine rastgele bıçak saplayarak bir adamın neredeyse kopmuş kolunu omzundan sarkıtması. (Bu iğrenç manzarayı yüzde 95 gördüğüme eminim; neyse ki görüntü üzerinde durulmuyor.) En korkutucu ve tuhaf bir şekilde en neşeli olanı ise Yunanlıların Morton'ın cadı Circe'siyle karşılaşması; adadaki çiftlik evi tuhaf bir şekilde domuzlarla dolu. Homeros'un eserini bilenler nedenini bilir. Samantha Morton'ın çalışmalarını bilenler de onun rolde olağanüstü olduğunu doğru tahmin edebilir: kesinlikle dehşet verici, ince bir şekilde komik ve Nolan'ın pratik efektleriyle olan katılımında gerçek bir sihirbaz.
Circe'nin bölümü, Nolan'ın 'Odyssey'inde asla unutamayacağım tek bölüm değil. Örneğin Sirenler sahnesi, bize göstermediği şeylerle – yani Sirenlerin kendileriyle – fantastik bir şekilde akılda kalıcı. Odysseus'un gemisi adalarına yaklaşırken, mürettebatın yaratıkların korkulan, karşı konulmaz şarkısını duymamak için kulaklarını balmumuyla tıkaması emredilir; sadece Odysseus, sıkıca geminin direğine bağlı olarak onların çağrısına dayanacaktır. Bu sahne yürek parçalayıcı: Odysseus'un asla duymadığımız dayanılmaz, çığlık atan travması – ve Patel'in ikinci komutanı Eurylochus'un bakmaktan kendini alamadığı – birkaç adamın kulak korumalarını çıkarıp kendilerini denize atması. Nolan isteseydi Sirenleri görselleştirebilirdi elbette, ancak bu minimalist yaklaşım harikalar yarattı. (Ayrıca, Coen kardeşlerin kendi Homeros uyarlamaları 'O Brother, Where Art Thou?'daki yorumlarını iyileştirmek zor olurdu.) Ve Truva'nın düşüşü, nihayet finale doğru tam olarak görüntülendiğinde, yok edici bir şiddet ve ateş patlaması, besteci Ludwig Göransson tarafından acımasızca vurgulanan ve Odysseus'un onu sonsuza dek hafızasından silmek istemesi için her türlü nedeni sağlayan bir sahne.
